Ils enchérissent sur un Carte postale manuscrite et signée e du peintre et graphiste autrichien Joseph Johann Beyer (1861-1933).
Daté Vienne, Schwalbengasse 10, 28. Novembre 1914.
Dans le carnet d'adresses de Vienne de 1914, il est répertorié à cette adresse sous le nom de Jos. Beyer, Prof. et académique Peintre.
Destiné à la femme du peintre Léopold Blauensteiner (1880-1947) à Melk, membre comme lui de "Hagenbund".
Transcription: "Chère madame! J'ai appris par une carte que votre mari est de service à Linz. J'espère qu'il pourra vous rendre visite plus souvent, ainsi qu'aux adorables garçons. Mon fils aîné, Sepp, est en service depuis 25 ans. le 4 août Field Cannon Regiment, où il servit initialement à Vienne et depuis le 5e octobre à Wiener-Neustadt, où il s'est déjà qualifié pour le championnat préliminaire. Il est censé y rester jusqu'au début janvier pour suivre une formation d'aspirant officier. Le service sur le terrain se passe très bien pour lui, les choses se présentent mieux qu'avant ; Il aime particulièrement monter à cheval. J'ai entendu dire que vous et votre famille resterez à Melk, c'est dommage que je ne puisse pas vous y rendre visite. J'espère que j'aurai bientôt de vos nouvelles et de la santé de votre mari. Avec un baiser sur la main, votre dévoué Beyer."
Entier postal 5 tarifs (9,2 x 14 cm).
Condition: carte dorée; Encre tachée dans l’adresse de l’expéditeur et dans la zone de signature. b Veuillez également noter les photos !
Note interne : Blauensteiner
SurJoseph Johann Beyer , Leopold Blauensteiner et le « Hagenbund » (source : wikipedia) :
Joseph Johann Beyer (*11. octobre 1861 à Vienne ; †14. décembre 1933 ibid) était un peintre et graphiste autrichien.
Vie : Josef Johann Beyer a d'abord étudié à l'Université technique de Vienne. De 1882 à 1891, il étudie la peinture à l'Académie des Beaux-Arts de Vienne. En 1882, il fut accepté dans le Corps Alemannia Vienna.[1] À partir de 1886, il fréquente l'école spéciale d'August Eisenmenger. Il occupe ensuite un poste d'enseignant dans un lycée viennois. En 1900, il fut représenté pour la première fois au Hagenbund. De 1901 à 1930, Beyer fut membre du Hagenbund. Entre autres choses, les lithographies Bisamberg et Thunderstorm Landscape ont été créées pour la société autrichienne de panneaux muraux (Druck Österreichische Staatsdruckerei, Vienne).
Collections
Eau en mouvement (1902)
Bateau à aubes en feu sur le Danube (vers 1910)
L'Albertina (Vienne), le ministère fédéral de l'Éducation, de la Science et de la Recherche, l'Office culturel de la ville de Vienne et le Musée de Vienne possèdent des collections de tableaux de Beyer.
Honneurs
Prix Lampi 1885
Bourse Königswinter 1886
Léopold Blauensteiner (*16. janvier 1880 à Vienne, Autriche-Hongrie ; †19. février 1947 à Vienne) était un peintre académique autrichien.
Vie : Ses parents étaient Leopold Blauensteiner (* 10. novembre 1841) et Johanna Toscano del Banner (* 22. février 1849). Sa vie est tombée dans une période de conflit politique. Il était orphelin. Son père décède peu après sa naissance, sa mère en 1887. Il a fréquenté le lycée humaniste de Melk, où ses camarades de classe comprenaient Rudolf Junk et Richard Kurt Donin. Déjà étudiant, il travaillait à la restauration de l'église paroissiale de Melk. Après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires, il a effectué une année de bénévolat dans l'armée. De 1898 à 1903, il étudie la peinture à l'Académie de Vienne avec le professeur Christian Griepenkerl et plusieurs semestres d'histoire de l'art à l'Université de Vienne. En privé, il suit des cours auprès d'Alfred Roller, qui dirige le magazine de la Sécession viennoise nouvellement fondée, « Ver Sacrum ». En 1903 et 1904, les gravures sur bois en couleurs de Blauensteiner y furent imprimées, ses premières œuvres publiées.
En 1904, il épousa Friederike Berger (* 22. novembre 1879), avec qui il eut trois fils. En 1916, il acheta une maison à Melk, où il vécut jusqu'en 1930 et poursuivit sa pratique de la peinture dans son atelier. À partir de 1925, il travailla comme conservateur à l'Office fédéral des monuments du district de Melk.
En 1908, il participe activement à la « Kunstschau ». En 1909, il devient membre du conseil d'administration du groupe Klimt. En 1911, il rejoint le Hagenbund, où il est également membre du conseil d'administration jusqu'en 1921.
Pendant la Première Guerre mondiale, il rejoint les uhlans et est nommé premier lieutenant en 1916. En 1924, il fait partie du groupe d'artistes « Die Hand », qui expose à la Zedlitzhalle. À partir de 1920, il fut membre du Künstlerhaus de Vienne. En 1927, il reçut le Prix d'État autrichien. En 1929, il reçut une bourse pour une année d'études en Italie pour son tableau Funeralia, où il resta jusqu'en 1930. En 1932, il reçut la médaille du Prix d'État et le titre professionnel de professeur. En 1937, il devient président de la Coopérative des artistes plasticiens de Vienne et président de la délégation permanente des artistes plasticiens en Autriche. En 1938, il est élu président du Künstlerhaus de Vienne, qu'il dirige jusqu'en 1941.
En 1939, il est nommé directeur régional de la Chambre des Beaux-Arts du Reich à Vienne. Il fut rapidement démis de ses fonctions, mais fut ensuite réintégré en tant que leader bénévole. En 1944, il empêcha l'installation de la production des Ernst Heinkel Flugzeugwerke au Künstlerhaus et sauva de la destruction les œuvres d'art dites dégénérées d'artistes tels que Carry Hauser, Oskar Kokoschka et Egon Schiele en les faisant transporter à la mine de sel d'Altaussee. site.
Leopold Blauensteiner a perdu deux fils pendant la guerre mondiale.
En 1947, à l'âge de 67 ans, il décède d'une insuffisance cardiaque dans son appartement de la Schottenfeldgasse 82. Sa tombe se trouve au cimetière central de Vienne (Groupe 32B, No. 9).
Œuvres : Blauensteiner a principalement peint des paysages et des portraits, ses principales œuvres comprennent : Funérailles à l'abbaye de Melk, Le Fils mort, La Route, Symphonie en bleu. Même avant la Seconde Guerre mondiale, sa moitié était Oeuvre vendue. À la suite de ses voyages d'études en Italie, en Dalmatie, en Lorraine et en Allemagne, de nombreuses peintures de paysages ont été réalisées. Il a participé à des expositions à Prague, Dresde, Berlin et dans d'autres villes villes. Bien qu'il ait travaillé principalement comme peintre, il existe également des modèles de meubles et des modèles de grilles, de lanternes et autres. Il a également conçu la salle de réunion Schlaraffia à Melk et a également réalisé des travaux d'ameublement pour l'Opéra de Vienne sous la direction de Gustav Mahler.
Ses photos appartiennent principalement à des particuliers. Une galerie bernoise du nom de Pollak, qui n'existe plus, a acheté de nombreux tableaux. Il est également représenté dans des musées et des galeries au pays et à l'étranger. Ses œuvres sont la propriété du Belvédère de Vienne, de l'Albertina, du Musée de l'Université des Arts Appliqués, de l'Hôtel de Ville de Vienne, du Musée Léopold de Vienne, du Rupertinum de Salzbourg, du Musée national de Basse-Autriche de St. Pölten et du Musée d 'Orsay à Paris.
Le Hagenbund (1900-1938) , initialement appelée « Haagen Artists’ Association », était une association d’artistes plasticiens ; Le club ne porte pas le nom du personnage de la saga Nibelungen, mais d'un hôtelier viennois (Hôtel Victoria à la Favoritenstrasse 11) et propriétaire d'une auberge (Zum Blauen Freihaus à la Gumpendorferstrasse) nommé Josef Haagen (1846-1918). À partir des années 1870, de jeunes peintres, sculpteurs et architectes se sont réunis ici pour échanger leurs expériences et se sont appelés la « Société Haagen ». La majorité de ces artistes formèrent la « Sécession viennoise » en 1897 et le « Hagenbund » en 1900.
Histoire du club
Fondation et époque jusqu'en 1912 : L'association est fondée le 3 mars. En février 1900, l'Association des artistes de Hagen fut fondée - à l'instar de la "Sécession viennoise" trois ans plus tôt - un groupe dissident de jeunes artistes mécontents des pratiques de la "Société des artistes visuels de Vienne" (Maison des artistes de Vienne). pour faire court). Les principaux inspirateurs de cette démarche furent les deux artistes universels Joseph Urban et son beau-frère Heinrich Lefler. Jusqu'en novembre 1900, le Hagenbund resta dans le cadre du Künstlerhaus de Vienne, en quelque sorte comme un club doté de ses propres droits d'exposition. Après de nouveaux différends, l’entreprise a finalement quitté l’entreprise et est devenue indépendante.
En 1901, des expositions suivent dans la célèbre Galerie Miethke de Vienne et à Munich. En 1902, la première exposition a eu lieu dans notre propre bâtiment, qui faisait partie d'une halle construite vers 1870 à Vienne 1, Zedlitzgasse. Joseph Urban a adapté les chambres et les a décorées dans l'esprit de l'Art Nouveau. Aujourd'hui, il y a une sous-station pour l'usine d'électricité de Vienne. Les principaux styles de ces années étaient l'Art nouveau et l'impressionnisme.
Au cours des années suivantes, le Hagenbund, qui représentait un modernisme « modéré », fut certes éclipsé par la Sécession viennoise, qui représentait le modernisme vers 1900, mais il se distinguait clairement du conservateur Vienna Künstlerhaus. Ce qui a été révolutionnaire dès le départ, c'est l'attitude tolérante de l'association. Ni les membres ni les invités n'étaient tenus d'avoir une opinion artistique ou politique spécifique, et leur origine ou leur religion n'était pas non plus importante. Ce n’est donc pas un hasard si de jeunes artistes radicaux tels que Kokoschka, Kolig, Faistauer et Schiele furent autorisés à exposer en 1911 et en 1912.
Expulsion en 1913 par la ville de Vienne et jusqu'en 1920 : Les œuvres exposées en 1911 et 1912, notamment de Kokoschka, provoquèrent des réactions négatives de la part des fonctionnaires de la ville de Vienne, la municipalité résilia le contrat de location à partir de 1913 et le Hagenbund fut laissé sans son propre centre d'exposition. L'héritier du trône François Ferdinand, qui a complètement rejeté l'art moderne, aurait joué un rôle peu glorieux dans ce contexte. L'association pouvait encore exposer au Künstlerhaus de Vienne en 1913 (d'anciens différends avaient été résolus) et, avant la Première Guerre mondiale, en 1914, au Gödinger Kunstverein (aujourd'hui Hodonin/Slovaquie). Pendant la guerre, une vie de club ordonnée n'était pas possible pour les associations d'artistes ; de nombreux artistes étaient employés par la presse de guerre comme peintres de guerre. Après la guerre mondiale, le Hagenbund réapparut en tant qu'association et fut autorisé à présenter des collections à la Sécession viennoise en 1918 et 1919. Ce n'est qu'en 1920 que le Hagenbund put récupérer son bâtiment d'exposition rénové.
Le Hagenbund dans l'entre-deux-guerres : À cette époque, le Hagenbund était certainement l'association d'artistes la plus progressiste et se révélait être une plateforme pour le modernisme. De nouveaux membres, pour la plupart plus jeunes (tels que Joseph Floch, Carry Hauser, Georg Jung, Maximilian Reinitz et Otto Rudolf Schatz), en plus et après l'expressionnisme, ont également cultivé la « nouvelle objectivité » et en partie aussi le cubisme. Cependant, aussi élevé que soit le niveau artistique, les finances étaient tout aussi mauvaises. Les autres « organisations d’artistes » étaient également aux prises avec de graves problèmes économiques. Le Hagenbund essayait de gagner de l'argent grâce à des représentations théâtrales, des lectures de poésie (Franz Theodor Csokor), des spectacles de danse (Grete Wiesenthal) ou des bals d'artistes (bals de carnaval). À la fin des années 1920 et au-delà, il n’était pas rare que des artistes proposent leurs œuvres en échange de nourriture, de vêtements et même de soins dentaires. Dans les années 1930, un certain nombre de jeunes nouveaux artistes rejoignirent le Hagenbund (comme Friedrich Aduatz, Ernst Paar, Lois Pregartbauer, Ferdinand Stransky), qui continuèrent à être actifs artistiquement bien au-delà de 1945, dans certains cas jusque dans les années 1970 et 1980.
Fin du Hagenbund : Avec l’invasion des troupes allemandes, la fin du Hagenbund fut également scellée. L'association fut dissoute en 1938 pour des raisons politiques, raciales et artistiques. De nombreux membres ont dû quitter l'Autriche parce qu'ils ne correspondaient pas à la race des nouveaux dirigeants (par exemple Georg Merkel, Georg Ehrlich, Albert Reuss, Viktor Tischler, Georg Mayer-Marton). D'autres membres ont quitté l'Autriche pour des raisons politiques (Carry Hauser, Otto Rudolf Schatz), et certains de ceux qui sont restés se sont vu interdire d'exposer. Deux autres artistes qui n'ont pas pu s'échapper ou qui n'ont pas pu s'échapper suffisamment loin ont été assassinés dans des camps de concentration (Fritz Schwarz-Waldegg, Robert Kohl.
Le Nouveau Hagenbund après 1945 : En 1947, certains artistes tentent de faire revivre le Hagenbund en fondant le Nouveau Hagenbund. Parmi les anciens membres, seul Carry Hauser a pu être conquis pour une courte période ; les autres anciens membres vivant en Autriche appartenaient déjà à la Sécession viennoise et au Künstlerhaus de Vienne ou étaient co-fondateurs d'une nouvelle association d'artistes. , le « Kreis ». La tentative a donc dû échouer, même si le Neue Hagenbund a continué à organiser des expositions sans aucune réponse durable jusqu’au début des années 1980.
Membres du Hagenbund
Nom, données vitales, heure d'adhésion
Membres ordinaires (hommes)
Aduatz, Friedrich (1907-1994), 1935-1938
Alexandre, Artur Oskar (1876-1953), 1908-1931
Ameseder, Edouard (1856-1938), 1900-1905
Andersen, Robin Christian (1890-1969), 1920-1923
Baar, Hugo (1873-1912), 1904-1912
Bachmann, Rudolf (1877-1933), 1905-1912
Bamberger, Gustav (1861-1936), 1900-1922
Barth, Otto (1876-1916), 1907-1916
Barwig d. Ä., Franz (1868-1931), 1905-1924
Bauriedl, Otto (1881-1961), 1906-1913
Becker, Hans Sidonius (1895-1948), 1930-1938
Beyer, Joseph Johann (1861-1933), 1901-1930
Blauensteiner, Léopold (1880-1947), 1911-1920
Bleichsteiner, Anton (1897-1963), 1909-1931
Breithut, Pierre (1869-1930), 1920-1930
Bren, Hans (1900-1974), 1930-1935
Bruenauer, Otto (1877-1912), 1907-1910
Büchner, Rudolf (1894-1962), 1938
Burger, Léopold (1861-1903), 1900-1903
Cossmann, Alfred (1870-1951), 1902-1905
Deininger, Wunibald (1879-1963), 1920-1926
Delitz, Léon (1882-1966), 1905-1911
Dobner, Josef (1898-1972), 1926-1928
Dobner, Thomas (1903-1971), 1927/1928
Dorsch, Ferdinand (1875-1938), 1903-1912
Drasche-Wartinberg, Richard Freiherr von (1850-1923), 1902-1905
Eckhardt von Eckartsburg, Viktor (1864-1946), 1902-1922
Ehrlich, Georg (1897-1966), 1925-1938
Fahringer, Carl (1874-1952), 1903-1906
Fänner, Rudolf (1879-1959), 1903-1905
Felgel von Fernholz, Oskar (1876-1957), 1903-1912
Ferenczy, Beni (1890-1967), 1927-1938
Fink, Robert (1878-1950), 1909-1912
Fischer, Johannes (1888-1955), 1924/1925
Floch, Joseph (1894-1977), 1920-1938
Franck, Raoul (1867-1939), 1904-1909
Fried, Théo (1902-1980), 1932-1938
Gaertner, Edouard (1890-1966), 1924-1938
Geller, Johann Népomucène (1860-1954), 1900/1901
Gergely, Tibor (1900-1978), 1927-1938
Germela, Raimund (1868-1945), 1900-1907
Glasner, Jakob (1879-1942), 1912-1920
Goltz, Alexandre Démétrius (1857-1944), 1900-1911
Gottlieb, Léopold (1879-1934), 1923-1930
Graf, Ludwig Ferdinand (1868-1932), 1902-1932
Gross, Adolf (1873-1937), 1907-1922
Gross, Fritz (1895-1938), 1924-1938
Gunsam, Karl (1900-1972), 1933-1938
Gürschner, Gustav (1873-1970), 1902-1908
Hampel, Walter Sigmund (1867-1949), 1902-1911
Harta, Félix Albrecht (1884-1967), 1928-1938
Hassmann, Karl Ludwig (1869-1933), 1902-1909
Hauk, Karl (1898-1974), 1927-1938
Hauser, Carry (Carl Maria) (1895-1985), 1925-1938
Hayek, Hans von (1869-1940), 1902-1906
Hegenbart, Fritz (1864-1943), 1902-1912
Hegenbarth, Emmanuel (1868-1923), 1902-1912
Heger, Rolf Eugen (1892-1954), 1930-1935
Hejda, Wilhelm (1868-1942), 1900-1912
Foin, Joseph (1876-1952), 1902-1909
Hloucal, Hans (1888-1944), 1920-1927
Hoffmann von Vestenhof, août (1849-1923), 1902-1912
Hoffmann, Otto (1866-après 1937 ?), 1932-1935
Huck, Carl (1876-1926), 1907-1913
Humplik, Joseph (1888-1958), 1928-1938
Jaronek, Bohumir (1866-1933), 1905-1912
Jung, Georg (1899-1957), 1924-1938
Junghans, Paul Julius (1876-1958), 1905-1911
Jungnickel, Ludwig Heinrich (1881-1965), 1919-1924
Indésirable, Rudolf (1880-1943), 1908-1922
Kahrer, Maximilien (1878-1937), 1905-1907
Kasparides, Edouard (1858-1926), 1900-1904
Kaufmann, Wilhelm (1895-1975), 1932-1938
Keller, Alfred (1875-1945), 1902-1917
Kern, Théodore (1900-1969), 1927-1938
Klier, Wilhelm (1900-1968), 1926-1938
Kloss, Robert (1889-1950), 1922-1938
Knapitsch, Friedrich von (1880-1962), 1920-1922
Kohl, Robert (1891-1944), 1937/1938
Konopa, Rudolf (1864-1938), 1900-1907
Cuba, Ludvik (1863-1956), 1906-1913
Kuehl, Saint-Gothard (1850-1915), 1906-1912
Lang, Erwin (1886-1962), 1924-1938
Larsson, Carl Olof (1853-1919), 1910-1912
Laske, Oskar (1874-1951), 1907-1924
Lefler, Heinrich (1863-1919), 1900-1909
Lerch, Franz (1895-1977), 1927-1938
Letz, Hanns (1908-1983), 1937/1938
Loeb, Alfred (1865-avant 1945), 1926-1938
Löw, Jakob (1887-1968), 1927-1938
Luntz, Adolf (1875-1934), 1904-1908
Lux, Richard (1877-1939), 1907-1909
Markus, Karl (1899-1974), 1937/1938
Mayer-Marton, Georg (1897-1960), 1925-1938
Médecine, Karl (1868-1945), 1902-1912
Merkel, Georg (1881-1976), 1919-1926, 1934-1938
Michl, Ferdinand (1877-1951), 1906-1922
Neuhaus, Fritz Berthold (1882-après 1950 ?), 1908-1912
Oerley, Robert (1876-1945), 1902
O'Lynch de la ville, Carl (1869-1942), 1902-1906
Paire, Ernst (1906-1986), 1935-1938
Pajer-Gartegen, Robert (1886-1944), 1922-1938
Parin, Gino, également sous le nom de Friedrich Pollak (1876-1944), 1908-1912
Pausinger, Clemens von (1855-1936), 1900/1901
Payeur, Ernst (1862-1937), 1900-1905
Peschka, Anton (1885-1940), 1920-1928
Pevetz, Georg (1893-1971), 1926-1928
Philippes, Robert (1877-1959), 1920-1925
Pippich, Carl (1862-1932), 1900/1901
Planckh, Viktor (1904-1941), 1927-1938
Pointner, Rudolf (1907-1991), 1934-1938
Polzer, Franz (1875-1930), 1911-1921
Potuznik, Héribert (1910-1984), 1937/1938
Powolny, Michael (1871-1954), 1906-1908
Pregartbauer, Lois (1899-1971), 1932-1938
Purtscher, Alfons (1885-1962), 1924-1932, 1935-1938
Radler, Friedrich von (1876-1942), 1902
Ranzoni d. Ä., Hans (1868-1956), 1900-1905
Rathausky, Hans (1858-1912), 1900-1905
Reinitz, Maximilien (1872-1935), 1919-1935
Ress, Paul (1878-1952), 1906-1909
Reuss, Albert (1889-1975), 1931-1938
Revy, Heinrich (1883-1949), 1912-1924
Rezni ček, Ferdinand von (1868 –1909), 1902-1909
Richter, Gottfried (1904-1968), 1933-1935
Riss, Thomas (1871-1959), 1904-1912
Roth, Augustin (1864-1952), 1900-1924
Rumbold, Karl Josef (également Rumpold) (1893-1965), 1920-1935
Schaffgotsch, Herbert (1860-1943), 1907-1926
Schaffran, Emmerich (1883-1962), 1927-1938
Schatz, Otto Rudolf (1900-1961), 1928-1938
Schiff, Robert (1869-1935), 1901-1905
Schirnböck, Ferdinand (1859-1930), 1902-1922
Schwarz-Waldegg, Fritz (1889-1942), 1919-1938
Seibold, Alois Léopold (1879-1951), 1912-1924
Sichulski, Kazimir (1879-1942), 1905-1912
Sieck, Rudolf (1877-1957), 1905-1913
Simay, Imré (1874-1955), 1905-1912
Staeger, Ferdinand (1880-1976), 1910-1913
Steiner, Heinz (1905-1974), 1937/1938
Stemolak, Karl (1875-1954), 1907-1938
Straka, Joseph (1864-1946), 1900-1903
Stransky, Ferdinand (1904-1981), 1937/1938
Civière, Emil (1841-1925), 1900/1901
Stundl, Théodore (1875-1934), 1903-1907
Sturm-Skrla, Eugen « Egge » (1894-1943), 1919-1921
Suppantschitsch, Maximilien (1865-1953), 1900-1905
Tautenhayn le Jeune, Josef (1868-1962), 1902
Thiele, Franz (1868-1945), 1900-1912
Thöny, Eduard (1866-1950), 1902.1912
Tischler, Viktor (1890-1951), 1920-1938
Tomec, Heinrich (1863-1928), 1900/1901
Tropsch, Rudolf (1870-après 1923), 1902
Urbain, Joseph (1872-1933), 1900-1909
Uziemblo, Henryk (1879-1949), 1906-1913
Wagner, Ernst (1877-1951), 1922-1938
Wesemann, Alfred (1876-1945), 1904-1905
Plus large, Konrad (1861-1904), 1902-1904
Wilke, Karl Alexander (1879-1954), 1907-1910
Flétrissement, Hans (1867-1917), 1900-1905
Wodnansky, Wilhelm (1876-1958), 1907-1913
Wörlen, Georg Philipp (1886-1954), 1927-1936
Zita, Heinrich (1882-1951), 1902
Zoff, Alfred (1852-1927), 1900/1901
Zorn, Anders (1860-1920), 1910-1912
Rênes, Heinrich von (1850-1941), 1908-1912
Zumbusch, Ludwig von (1861-1927), 1902-1912
Membres associés (femmes à partir de 1924)
Ehrlich, Bettina née. Fermier (1903-1985), 1924-1938
Fischer, Maria b. Adamovic (1886-1965), 1924-1835
Jone-Humplik, Hildegarde née. Huber, (1881-1963) 1930-1938
Kövesházi-Kalmar, Elsa (1876-1956), 1925-1926
Kampmann, Johanna b. Ami (1888-1940), 1925-1926
Lesznai, Anna (« Mali ») b. Amalia Moscouitz (1885-1966), 1930-1938
Merkel Romée, Louise née. Libussa Rosenblum (1888-1977), 1925-1938
Purtscher-Wydenbruck, Nora (1894-1959), 1924-1932, 1935-1938
Salvendy, Frieda (1887-1965), 1928-1938
Schröder-Ehrenfest, Anny (1898-1972), 1926-1938
Steiner, Lilly b. Hofmann (1884-1961), 1924-1926
Wilhelm, Grete née. Hujber (1887-1942), 1925-1938
Zach, Franziska (1900-1930), 1930/1931 (à titre posthume)
Il y avait également un grand nombre de membres correspondants et d'invités exposants du pays et de l'étranger.
Traitement scientifique
Le Musée historique de la ville de Vienne (aujourd'hui Musée de Vienne) a commencé la véritable revue scientifique de l'histoire du club avec une exposition en 1975. Sur la base d'une étude parue dans les communications de la galerie autrichienne Belvedere en 1972, on a tenté pour la première fois de reconstituer les événements (expositions) et les personnes (exposants) associés au Hagenbund. La base de cette reconstruction était les catalogues existants, les affiches, les critiques et les documents biographiques sur les artistes.
En tant que deuxième musée après le musée de Vienne, le musée de Langenzersdorf a organisé en 1989 une grande exposition du Hagenbund « Les artistes du Hagenbund » avec 115 expositions.
Avec l'exposition « La modernité perdue. "L'Association des Artistes Hagen 1900-1938" a poursuivi ses recherches sur l'histoire de l'Association Hagen en 1993. L'objectif de l'exposition était de faire connaître à un public plus large l'association des artistes du Hagenbund, ses activités et ses réalisations ainsi que sa position dans l'histoire de l'art autrichienne. Outre une révision de l'histoire du club, des sujets individuels tels que l'exil, l'art de l'affiche et l'architecture ont également été abordés pour la première fois dans le catalogue. Avec l'exposition 2014/2015 au Belvédère inférieur « Hagenbund – Un réseau européen du modernisme 1900-1938 », d'autres découvertes ont été rendues publiques.
Association des amis et de la recherche scientifique du Hagenbund : L'association s'est fixé pour objectif de rechercher et de comprendre l'histoire du Hagenbund. L'accent est mis sur la collecte de catalogues d'expositions, d'articles de journaux, d'articles de magazines et de documents biographiques sur des artistes individuels. En outre, des efforts sont également déployés pour documenter et collecter les œuvres des membres du Hagenbund. Les connaissances acquises grâce à ces activités sont utilisées dans l'organisation d'expositions, la rédaction d'articles de catalogue et la publication de monographies.
Recherche institutionnelle : Depuis la redécouverte du Hagenbund à des fins de recherche, divers projets et travaux ont été réalisés sur des artistes individuels du Hagenbund tels que : B. Franz Lerch (exposition au Musée historique de la ville de Vienne 1975 et mémoire à l'Université de Vienne 1985), Georg Ehrlich (exposition au Musée historique de la ville de Vienne 1976 et mémoire de diplôme à l'Université de Salzbourg 2006) , Georg Merkel (thèse à l'Université de Vienne 1982), Carry Hauser (thèse à l'Université de Vienne 1982 et catalogue raisonné 2012), Ludwig Heinrich Jungnickel (monographie et catalogue raisonné 2000) ou encore Fritz Schwarz-Waldegg (exposition Musée juif 2009). Les documents trouvés dans ce contexte dans des domaines parfois dispersés conduisent progressivement à une meilleure compréhension des processus internes du Hagenbund.
En 2013/14, le fonds anniversaire de la Banque nationale autrichienne a soutenu un projet de recherche intitulé « Hagenbund – Un réseau international d'artistes à Vienne ». Dans ce projet, le phénomène de mise en réseau international du Hagenbund et la réception des expositions dans les quotidiens ont été examinés d'un point de vue sociologique et culturel.
Le Hagenbund dans l'entre-deux-guerres : À cette époque, le Hagenbund était certainement l'association d'artistes la plus progressiste et se révélait être une plateforme pour le modernisme. De nouveaux membres, pour la plupart plus jeunes (tels que Joseph Floch, Carry Hauser, Georg Jung, Maximilian Reinitz et Otto Rudolf Schatz), en plus et après l'expressionnisme, ont également cultivé la « nouvelle objectivité » et en partie aussi le cubisme. Cependant, aussi élevé que soit le niveau artistique, les finances étaient tout aussi mauvaises. Les autres « organisations d’artistes » étaient également aux prises avec de graves problèmes économiques. Le Hagenbund essayait de gagner de l'argent grâce à des représentations théâtrales, des lectures de poésie (Franz Theodor Csokor), des spectacles d